獨自一人在外工作了幾年,都沒好好陪伴家人

經過幾年的努力,終於存了一筆錢可以帶家人出去好好的玩一下了

出去玩的旅遊品質是很重要的,當然如果同樣的回質,卻能省錢也不賴

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商品訊息描述:

主要設施

  • 196 間客房
  • 餐廳
  • 供應早餐
  • 代客停車
  • 24 小時櫃台服務
  • 空調
  • 每日客房清潔服務
  • 櫃台保險箱
  • 洗衣服務
  • 婚宴服務
  • 行李寄存

闔家歡樂

  • 冰箱
  • 獨立浴室
  • 免費盥洗用品
  • 每日客房清潔服務
  • 吹風機
  • 電梯

鄰近景點

  • 位於赤坂
  • 皇居 (2.8 公里)
  • 東京鐵塔 (3 公里)
  • 東京中城 (1.5 公里)
  • 國會議事堂 (1.7 公里)
  • 森美術館 (2.4 公里)


商品訊息簡述:



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下面附上一則新聞讓大家了解時事

工商時報【魏喬怡╱台北報導】

中國信託今年特別以「Home Run Taiwan」活動,慶祝中信走過半世紀,除了10月初舉辦「Home Run Taiwan愛就跑!9天8夜不斷電環台馬拉松」活動外,更舉辦「Home Run Taiwan」紀錄片影展,16日在台北光點華山電影館接力登場。

影展活動並邀請參與活動專業跑者共襄盛舉,在影廳首播由黃允中導演統籌製作的「Home Run Taiwan愛就跑!9天8夜不斷電環台馬拉松」紀錄片,將200個小時的汗水與辛苦濃縮成42分鐘的感動,現場並邀請跑者「回娘家」,重溫9天8夜環台過程中一起度過艱辛與感動時刻。

光點影廳外另設有犬山居、深山裡的麵包店、小手明信片等攤位,與現場民眾互動熱烈,場面溫馨。

中國信託有感於近年台灣社會紛擾事件不斷、充斥不安氛圍,為再次凝聚愛台灣的正面能量,在成立50周年之際,突破品牌格局與高度,創造「Home Run Taiwan」精神,用台灣多元的價值與愛的故事,透過紀錄片呈現,以平凡故事撼動人心,架構出愛的平台。

些台灣各個角落平凡小人物故事包含台灣多元價值及為台灣環境永續、土地共存知名訂房網、偏鄉兒童、弱勢家庭、多元族群等在地真實故事,緊扣「挑戰自我」與「利他精神」兩大主軸,傳達「台灣最美的風景是人」的理念,從家庭的愛擴展到對同一塊土地上陌生人的關心。

中國信託期望以台灣社會各個角落的故事為點,透過環台接力馬拉松拓展成線,再藉由舉辦影展回顧,喚起台灣良善價值與感動力量。

擔任活動領跑員、人稱「台灣跑神」周平記表示,這次與所有參與者完成環台任務,除感受台灣不同地景人文,又能帶領許多初跑跑者用健康、正確方式路跑,是他擔任此次領跑員的初衷。第8棒跑者劉浩翔則有感而發的說,某些深夜時段伸手不見五指,每個人只能看著前面跑者發光的臂環,踩著一致的步伐與信念,是持續向前的動力。

中國時報【報導邱冠銓】

「白立方之內」是陳逸堅繼「築」、「雕塑基座」、「斯金納箱」後,再次以美術館「白立方」空間為議題的創作終篇。展名源自《白立方之內》一書,引用其反思美術館的脈絡。

《白立方之內》一書作者奧多堤認為,畫廊空間的「白立方」是一個純白牆面、潔淨地板、人造光源、隱藏電源、均質空間,並不是展示作品的「中立容器」,而是一個由西方架上繪畫平面演變而來,深具「意識形態」的美學技術,藉由「白立方」的空間範式,以「去脈絡化」與「神性化」與現實隔絕,將藝術品孤立成絕對美感與相對價值不容被返轉置換的「聖物」。透過此一概念,陳逸堅反思的是展覽本身,不論是創作者、作品、民眾及美術館機構,都是藝術家欲分解重組的展覽形式,在今日當代館展示的空間中,顛覆一般人對展覽的認知。

觀眾走入畫作 成為作品

事實上,跳脫傳統框架已逐漸成為一股藝術的潮流,從古至今藝術家紛紛在創作中尋求突破,以帶給觀者創新的體驗,而在科技日新月異的世界中,想法和觀念更必須轉變,因此,陳逸堅反轉展覽中展示的「展牆」、「畫框」、「基座」等支撐作品的美學結構,使這些在美術館中原本不會被特別注意的角色,於本展中被刻意呈現,讓民眾對這些作品因此產生不同的意義解讀。

例如〈坐品〉,陳逸堅將一道長條形白色基座,取代了原展覽空間中的走道隔間,提供給觀眾駐足休憩,將觀眾變成內容,作品變成觀眾的「坐品」;或是一個巨大畫作框架放於展間中,清楚的木造支撐架構,撐住四面油畫布面,純白色調的畫面無任何內容物,當民眾進入其中,將不知不覺入畫而成為作品內容,原本觀者期待從布面看見繪製的作品,在這樣的設置下,畫作儼然非為普遍的定義:畫布上需滿顏料、物件、圖形等元素。

藝術家與機構的共生關係

就陳逸堅而言,揭示機構運作的政治、商業、學術等權力系統並非本意,更遑論將機構視為封閉的系統再刻意破除它,相反地,在當代館授意甚至鼓勵下,試圖探討藝術家與機構的「共生關係」,以藝術家身分對機構場域提問與省思,進一步討論彼此間依附的關係。

舉例來說,〈MOCA Studio〉這件作品另複製一個當代館的MOCA Studio展,然而展覽中沒有原有的機構審查機制,更有獨立的邀請卡及摺頁,成為「白立方之內」展裡的另一個劇中劇,陳逸堅希望讓民眾反向去思考美術機構與這個新MOCA Studio展的參展藝術家有何連結,藝術家們究竟是受惠於機構?或是受制於機構?

參觀展覽如鬥智遊戲

除上述作品外,本次展覽最為特別的地方在於入口形象區,這個「櫥窗化」的內定意義,與「紀念品區」如出一轍,都是在對消費者拋媚眼、攬生意,已經是當下「藝術消費」不訂房搶折扣可或缺的「手段」,陳逸堅並沒有抗拒「教育推廣」,反而假冒「關係美學」的操作來設計DIY活動,將作品製作SOP流程化,讓民眾來「再現」他的即興作品〈兔子〉,也許美術館的紀念品區與形象區因此得以保護藝術品免於被無所不在的消費,避免於展場中再被稱斤論兩,抑或當代藝術家的社會性角色與「藝人」相仿,如同巫師、魔術師都是幻覺的製造者,都在對觀眾的眼睛與心靈進行騙術,藝術家自願透過對作品話語權的放棄,凸顯「共同作者」脆弱的對價關係,在教育推廣的「戲名」下,一起製造公眾、作者與機構集體創作的美夢,並共享同窺藝術奧妙的錯覺

綜觀整個展覽,我們不難發現陳逸堅為帶給民眾不同以往的觀展體驗,從矗立當代館建築前的兩個大白立方盒子、導覽手冊故意留下的校稿痕跡、入口形象區的兔子紀念品區,到當代館內獨有的另類國際藝搏會等,各樣手法皆在挑戰民眾習以為常的參觀經驗,讓觀眾不斷訓練思索、提問自己眼前所看見的作品,民眾不只親自感受視覺體驗,同時需投入專注和思辨能力,整場經驗猶如玩了一場鬥智遊戲,正符合藝術家對民眾的期望:觀眾與「白立方之內」展開一場精彩藝術對話。

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